“竹怜新雨后，山爱夕阳时”出自唐代诗人钱起《谷口书斋寄杨补阙》。钱起（约722—780年），字仲文，吴兴（今浙江湖州）人，大历十才子之首，曾任考功郎中、翰林学士，以清丽空灵的诗风闻名，与郎士元并称“钱郎”，世称“钱考功”。此诗作于唐代大历年间，是钱起隐居谷口书斋时，为邀约友人杨补阙共赏山水而作，收录于《唐诗三百首》。
“竹怜新雨后”中，“怜”取“怜爱、喜爱”之意，描绘雨后竹林愈发苍翠欲滴、生机盎然之态，似竹亦知雨露滋养而显娇态；“山爱夕阳时”中，“爱”表“钟爱、沉醉”，写夕阳为山峦镀上金红暖色，山影层叠如画，似山亦贪恋暮色温柔。两句以倒装手法强化视觉冲击——先突出“竹”“山”之可爱，再以“新雨后”“夕阳时”点明缘由，使景物既具自然色彩感，又融入人的情感温度，形成“物我相融”的意境。
此诗创作于唐代士人“中隐”思想盛行时期。钱起通过“泉壑带茅茨，云霞生薜帷”勾勒书斋超脱尘嚣的隐逸环境，再以“竹怜”“山爱”的拟人化笔触，将自然景物人格化，暗喻对闲适生活的向往。尾联“家僮扫萝径，昨与故人期”以家童扫径的细节，委婉传递邀约诚意，全诗未直言相邀，却通过极致描绘书斋之美，暗含对友人的吸引力。清代学者评其“通篇无一字虚设，字字皆画”，足见其精妙构思——既展现自然瞬间的清丽壮丽，又折射出诗人远离官场、寄情山水的志趣，与唐代士人“大隐住朝市，小隐入丘樊”的隐逸哲学相契合。
展开剩余63%诗句采用对仗工整的“泉壑”对“云霞”、“新雨”对“夕阳”等词组，强化音韵和谐与画面层次感；通过“竹”“山”“闲鹭”“秋花”等意象的动静结合，营造出“清幽而不寂寥”的意境。此联被后世誉为“写景名句”，成为表现自然与人文交融的经典范例，其“以景结情”的手法影响了后世山水田园诗的创作，体现了唐代诗人“诗中有画”的审美追求。
钱起通过“竹怜新雨后，山爱夕阳时”两句，以简练笔墨捕捉自然瞬间的灵动与壮美，既表达了对隐逸生活的向往，又展现了唐代士人“中隐”思想下的诗意栖居理想。诗句以拟人化写景、工整对仗与色彩渲染，使自然景物融入人的情感，形成“物我相融”的意境，成为后世文人表现自然与人文交融的典范，其清丽空灵的风格与深邃的隐逸意蕴，至今仍令人回味无穷。
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